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梅普尔索普与年轻古董鉴定艺术家的魅力

瓦格斯塔夫:之前和之后的梅普尔索普,菲利普Gefter新传记的收集器,馆长,萨姆瓦格斯塔夫和市场力量,作者认为,这不仅是他的生活被他和罗伯特·梅普尔索普的关系改变了。Gefter写道在梅普尔索普,摄影是“一个艺术世界的混蛋,功利主义媒介”在市场上和一个委琐感。据Gefter说,当今世界摄影,它的受人尊敬的地方在艺术世界中,和摄影市场正如我们所知,是由于至少尽可能多的瓦格斯塔夫的努力他的当代已知和称赞约翰·沙考斯基越多,作家,馆长,摄影导演在现代艺术博物馆。

之前和之后的梅普尔索普描绘了一个爱情故事的方式邀请和奖励一个令人振奋的,浪漫的爱情和一个愤世嫉俗,near-infuriating艺术世界的看法。之前会议梅普尔索普,萨姆瓦格斯塔夫已经尊重馆长和收藏家,沃兹沃斯艺术学院的任期后,底特律艺术学院(DIA)。他取得名声开创性展出前(“黑、白、灰”,第一个的极简艺术博物馆)和一个雄心勃勃的失败后者(“拖质量位移,”Michael升起的几十花岗岩块安装计划从30吨重缩小成陷入DIA的前面的草坪,但只是坐上它)。但对于他的先见之明和独立的思想,这“黑、白、灰”,尤其是已经证明,瓦格斯塔夫蔑视摄影,最喜欢的艺术世界。很少注意他给媒介——例如,他第一次购买的摄影艺术作品,安迪·沃霍尔的“种族骚乱”——是出于中等的布什提到他的绘画的新方法和概念艺术,而不是通过任何媒介本身所特有的优点。事实上,瓦格斯塔夫说自己是一个“讨厌的摄影,自成一格的”在他的推荐信恩里科·纳塔利的古根海姆奖学金(摄影)在1971年。


只有当瓦格斯塔夫开始他与未知的摄影师罗伯特·梅普尔索普的关系,他开始把摄影当作值得艺术本身。瓦格斯塔夫与年轻艺术家的魅力传播到艺术家的领域,镀锌的激情,他习惯性的学术应用勤奋,他高傲的信心”的基本对他的眼睛,“和他的财富不仅对他门徒的事业发展,但成功,摄影作为一种艺术形式的高度值得崇拜等于任何佳能,以及市场的力量。爱,它所有的陈词滥调已经告诉我们,改变我们,打开我们的眼睛新的可能性,扩大我们的世界,推动我们伟大的成就。

一方面,似乎Gefter说,爱是一种奇妙的东西。另一方面,艺术世界是性的瘴气任人唯亲、拍卖索具,任人唯亲,rank-pulling,让我们不要忘记,性别歧视。是的,瓦格斯塔夫显示强大的知识,渴望学习,大胆,和热情在艺术的各个方面,他策划或收集,和对书的最后,当一个人读,他承认的好朋友帕蒂·史密斯在他死前,他只爱三件事在他的生活中,“罗伯特,我的母亲,和艺术,“人相信他。然而想象参加照片收集的萨姆瓦格斯塔夫在1978年柯康美术馆的艺术,一个展览的有影响力的人物,认为林家如范围,其在作品的丰富性各自地方历史的媒介,但最重要的,因为它包括选择——策划!——最爱的心灵丈夫摄影更重要的一个位置比以往在公共领域和可见性。想象,瓦格斯塔夫已经实现了两个显示在同一个博物馆和展览,展示的作品他的不忠实的男朋友和门徒,梅普尔索普,另一个,很大程度上不为人知的艺术家,他是当前对象的无报酬的迷恋——杰拉尔德Incandela,和谁麻坡有理由担心他可能会失去瓦格斯塔夫的感情,因此,赞助。这种爱三角形的顶点上强大的人坑他的两个助手互相专业在该隐和Abel-like时尚(作者的比喻)。你感觉如何被要求抚摸你的胡子深思熟虑的,用尊敬的语气和登载于单词关于这个脸白的低级权力的个人戏剧戏剧和琐碎的虐待狂?

同样令人不安的,伯克利和太平洋电影资料馆艺术博物馆,一个主要机构,展出作品从梅普尔索普的私人收藏,然后同年晚些时候,托管”照片的收集萨姆瓦格斯塔夫。“如果利益冲突不够离谱,瓦格斯塔夫甚至支付在梅普尔索普的一些收藏当摄影师买不起他期望的拍卖。Gefter所说“任人唯亲”的对它实际上看起来甚至比这更不平衡:瓦格斯塔夫的金钱和影响力基本上买下了博物馆的展示的一个主要部分。

当然摄影艺术世界的崛起既推动又反映在它的性能在市场上,特别是一些的进步已经在博物馆的形式显示被收集,而不是相反。苏珊·桑塔格在她说话时“摄影:我们现在的地方,”一个研讨会组织与瓦格斯塔夫的科克兰显示,市场的积极作用在建立摄影在艺术世界的地位不太可能离开周围的重要话语清白:“将钱成为决定性因素在结束一个摄影师的重要性吗?”似乎如此,尽管Gefter这提出了很有说服力的论点不应责难瓦格斯塔夫的口味或意图在他收集的习惯或艺术家的支持。拍卖市场的影响,特别是,不仅决定货币的历史价值工程(以及作品从来没有让它的市场),操纵公众的摄影宇宙和它的值。不过一个感觉,这是瓦格斯塔夫和一群同样有钱的和强迫性的收藏家和经销商将摄影市场运动。他们使用不出所料自私自利的战术,甚至“拍卖环”的一种方式减少竞争在拍卖市场是非法的,但通过在雷达下的时候特别的摄影市场的规则仍是不成文的。在自己,他们生产,全球市场的蓬勃发展,赞赏自己的集合。


但桑塔格的担心钱会有极大的作用在决定一个摄影师今天的意义似乎不相关。威望场所与码头24邀请同样的担心:它维护声誉的艺术家和提高了新兴国家的资料,但资金由一个收集器——的权力影响公众的意识摄影发展的现状,集中在一个老龄化的白人男子的钱包。它是最不可靠的瓦格斯塔夫的遗产,是码头的关注男性艺术家,服用后瓦格斯塔夫四十年前的类似的狭窄的展览。

然而,萨姆瓦格斯塔夫的肖像Gefter油漆是如此可爱。他煮熟的汉堡直接在燃烧器和高在伍德斯托克音乐节和收集的肖像的猫。他把机会和失败项目公开他知道是有风险的,像“拖质量。“他用自己的特权,推进学科他关心,虽然生活许多未出柜的几十年世界上作为一个贱民,特权。这个案子Gefter瓦格斯塔夫真正的亲和力,摄影,事实上所有的媒体他设置关键和收藏家的眼睛,非常引人注目,一想支持他,感激他demigod-like贡献,尽管他们人性前。


但是当一个检查这些贡献对其他并发的摄影世界,一个人必须Gefter问题的结论,“瓦格斯塔夫的角色是等于沙考斯基在确保尊重摄影作为一种艺术形式。”或相反,问题不是他的角色是否等于沙考斯基的,或许还真是,但是如此,鉴于此,沙考斯基的不同,瓦格斯塔夫的味道已经不是经受住了时间的考验。


的帮助下他的情人和赞助人,梅普尔索普迫使艺术世界,这是拘谨的任何表示男性裸体,接受城市同性恋亚文化的表情佳能。生活方式被广泛认为是肮脏和堕落,他呈现在正式的、不拘礼节地美丽,语言。但即使在他截断一生,他的嗜好性物化的身体,特别是他的迷信的形象定势的黑人男性的身体,从被认为是荒诞的过时了。


梅普尔索普的历史意义,甚至对所有图像的审美情趣的身体和静物画,尚未有了摄影的关键理由将他的万神殿巨人与倡导的沙考斯基:即阿勃丝,弗里德兰德,Eggleston中看。没有摄影师光顾的瓦格斯塔夫提升高度实现和持续的艺术家在沙考斯基的稳定,虽然在纽约现代艺术博物馆收购梅普尔索普的“郁金香”,以及由杰拉尔德Incandela两块。如果瓦格斯塔夫在摄影师的口味不棒,他的影响力真的能说平等的人的口味形成所有后续的基础摄影理论?

瓦格斯塔夫坏呼吁其他,现在崇敬,艺术家和作品。尼古拉斯·尼克松的正在进行的项目,“姐妹”,每年的画像他的妻子和她的兄弟姐妹,现在口语和40年的杰作。瓦格斯塔夫的回应是,“那又怎样?”(尽管,平心而论,也许一个项目只有五年到4 +十年跨度不应该引起任何更多的)。如前所述,他很大程度上忽略了女性艺术家,Gefter不劳动纠纷的可能性,这是因为女性不方向摇摆他的员工。值得注意的例外是茱莉亚•玛格丽特•卡梅伦(其“赫歇尔专辑,”94年的肖像,瓦格斯塔夫在伦敦拍卖会上买了,但从出口受阻的艺术委员会),有趣的是,帕蒂·史密斯,在巴黎的访问她的偶像兰波的坟墓瓦格斯塔夫赞助1973年,谁还有趣的是是最著名和成功的艺术家受益于他的慷慨。


尽管Gefter的意图,最终,最令人印象深刻的一个是萨姆瓦格斯塔夫不是因为他在塑造景观摄影的今天,或者更具体地说,摄影市场格局,但对于早期的具有里程碑意义的展览,他策划Wadsworth阅览室。那是1964年,一群显示(甚至包括三个女人!),和工作是挑衅和神秘。没有博物馆识别和显示什么被称为极简主义,和瓦格斯塔夫,利用他与艺术家的亲密的私人关系,连接,在串联通过他们认识到什么是新兴独立的实践,并付诸行动。给了他灵感,约翰·凯奇和佛教哲学,和愿意工作,他的保守的新英格兰的观众可能(和对他们中的许多人来说,所做的那样)找到丑,无聊,和毫无意义的。这种有远见的管理一个希望他做了更多的膨胀和启示而不是贪婪,复杂的前所未有的概念,而不是个人的音乐剧。具有讽刺意味的是,这是瓦格斯塔夫“前”,而不是“之后”麻坡让人意犹未尽。


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